最佳影片抛弃,这着实是令人百思不得其解;而“爆裂鼓手”也凭借着两个重要提名,重振旗鼓,再次携手“鸟人”杀入最佳影片争夺战的乱局,这都为第二阶段的学院公关增添了诸多变数。
而这两部作品都来自索尼经典。
事实上,相似的格局也延续到了剧本部门——这依旧可以看做是最佳影片争夺战接下来的发展趋势缩影。
最佳原创剧本,“鸟人”、“布达佩斯大饭店”、“夜行者”、“狐狸猎手”、“少年时代”。
除了“夜行者”之外,其他四部作品都拥有强大竞争力,更不要说最佳影片三大热门作品都齐聚一堂了,而“狐狸猎手”缺席最佳影片提名就越发令人困惑了。
最佳改编剧本,“爆裂鼓手”、“模仿游戏”、“万物理论”、“美国狙击手”、“性本恶”。
“性本恶”是唯一一部没有能够入围最佳影片提名的作品,更多是嘉奖保罗-托马斯-安德森在剧本方面的造诣——这位天才导演本来也应该是最佳导演的热门人选,但整个颁奖季都没有能够把声势真正地推上来;至于其他四部作品,全部都是今年颁奖季的种子选手,也就无需赘言。
需要注意的是,最佳影片提名的八部作品,只有“塞尔玛游行”没有提名剧本,再加上阿娃-杜威内掉了导演提名,这也直接证明了第一阶段风生水起的“塞尔玛游行”最后时刻掉队,并不是一个意外冷门——身为发行公司的派拉蒙影业又再次毁掉了一手好牌。
整体而言,原创剧本竞争更加激烈,而“爆裂鼓手”也应该是原创剧本的——这就是达米恩-查泽雷自己创作的剧本,但当初他为了寻找投资,拍摄了一部短片,而后长片就是在短片基础上拓展完善而来的,这也使得最终成品被学院认定是“改编剧本”,否则的话,原创剧本部门的厮杀还要更加惨烈。
另外一个重要奖项的提名可以作为指标的,那就是最佳剪辑奖。
在这个被誉为“小最佳影片”的奖项中,也可以窥见评委投票的整体走势,“少年时代”和“布达佩斯大饭店”毫无悬念地入围提名,而剩下三个席位,则由“爆裂鼓手”携手“美国狙击手”、“模仿游戏”入围提名。
首先,“模仿游戏”挤掉“狐狸猎手”入围,这两部作品一个入围剪辑、一个入围导演,一上一下的平衡状态,也可以被看做是传记电影的相似属性正在消耗掉彼此的得奖希望。
其次,“鸟人”爆出小小冷门掉了提名——电影采取了伪一镜到底来拍摄整部电影,在剪辑部门确实没有竞争力,但这是否可能对最佳影片的竞争产生影响,那就无从得知了。
再次,“爆裂鼓手”稳扎稳打,在剪辑部门反而是最大热门,这也成为了扭转最佳影片竞争格局的重要因素。
综上所述,这才初步得出了最佳影片争夺战第一阶段的整体格局——“少年时代”和“布达佩斯大饭店”正在强势领跑,“鸟人”和“爆裂鼓手”则紧随其后,接下来进入第二阶段,那么就看福克斯探照灯和索尼经典联手围剿独立电影公司IFC影业了。
当然,窥探颁奖季第一阶段整体格局的另外一个直接证据就是提名数量。
奥斯卡囊括了大量技术奖项提名,单纯从提名数量来说,“少年时代”也就必然无法抢占优势,这也直接体现在了最终的提名数字上。
最终,“布达佩斯大饭店”与“鸟人”两部大热作品双双以九项提名领跑整个提名名单,“爆裂鼓手”和“模仿游戏”则以七项提名紧随其后,再之后就是“少年时代”和“美国狙击手”的六项提名,有意外却也有惊喜,但整体而言,还是延续了第一阶段的预测。
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