把《黄土地》的剧本写完,沈隆就没必要继续呆在京城了,《红高粱》的剧本还早,张艺谋还需要时间的磨练才有把握完成这部作品。
所以沈隆马上买了火车票准备回家,可到了省城却被留了下来,省文联的人找到他邀请他加入文联,成为专职作家。
专职作家是官方称呼是文联文学艺术创作研究室的专职创作员,省文联是全额拨款事业单位,专职作家属于事业专技岗,是不折不扣的铁饭碗。
建国之前作家都是靠稿费吃饭,要是陷入创作困难期那生活可就艰难了,建国后成立文联,设立专职创作员岗位,给这些作家发工资,为他们的创作提供各种便利,让他们可以安心进行文学创作。
其实不只是文学界,在美术界、戏曲界等其他艺术部门,同样有专职创作员这个岗位,可以领着工资进行自己喜欢的创作,这在某种程度上解除了创作者们的后顾之忧,也诞生了一批优秀的作品。
但从另一个角度出发,也让一部分艺术家失去了创作的动力,既然不用辛苦创作就有工资拿,还能享受较高的社会地位,那我干嘛要辛苦?还有一旦进入文联,拿了工资,那就会受到文联的影响,自然也不能像之前那般想写什么就写什么了。
这项制度有好有坏,所以到了后来就进行了改革,除非是特殊人才,要不然一般情况下文联都是采取签约作者的方式和作者们进行合作,比如我们签份合同,规定在多久时间之内拿出多少部作品来,等这份合同结束了,我们再根据你上几部作品的质量决定要不要重新签署下一份合约,这样从某种程度上可以保证作品的质量。
到那时候,专职作家已经很少了,能获得专职作者身份的,都是很厉害的作家,比如刘慈欣就从娘子关电站调到阳泉文联,成为阳泉文联文学艺术创作研究室的专职创作员;不过让广大读者郁闷的是,自从刘慈欣成了专职作者之后,就很少拿出作品了。
也不知道是不是他究竟是找不到灵感,还是有了专职作者的身份,失去了后顾之忧,从而失去了继续创作的动力。
一般情况来说,以沈隆的资历暂时还不足以成为专职作者,想要成为专职作者,光靠一个全国优秀短篇小说奖可不够,贾平凹在四五年前就得过这个奖,然而一直到明年,他三十岁的时候,才进入文联成为专职作者。
但是这段时间里,沈隆的长篇小说《红高粱》在文坛引起了巨大的反向;嗯,按照文学界的标准,十万字以上就是长篇小说,《红高粱》接近十四万字,刚好达到长篇小说的篇幅要求;而在文学界,短篇小说和长篇小说的分量是截然不同的。
能写出优秀的短篇小说,说明你在文学创作上有天分;而能够完成一部引起
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